难题一，传统手工艺的创意更新太少太慢，难以持续的刺激用户对其产生兴趣，在碎片信息爆炸的今天，没有持续刺激更新创意的APP很快就会被遗忘在角落里，高科技的新鲜感也只是一时，维护用户粘性是一大难题。

难题二，怎样把工序繁杂的传统工艺打造成人人可以参与的活动，毕竟传统手工艺要花费大量时间和经历繁杂的工序，有时候光是准备工作就有几十道工序，时间之长，工艺之复杂。如何将繁冗的制作过程设计得参与性强，耗时不要太久，不简单乏味，甚至针对不同性质的人群有其针对的特色产品，比如家庭，情侣等，这样的工艺流程还有待持续开发。

三、线上与线下的“交相辉映”

有了运营APP，电商等向外营销宣传模式，投资者们和传统工艺者们意识到传承和发展不能只靠一味地“走出去”，还要“迎进来”，除了建立销售渠道还要培养制作群体和消费群体，除了守住好传统也要与时俱进发展创新，于是线上线下结合模式应声而出。

首先“无巧不成书”，线上线下结合为传统手工寻找到大量的优秀传承者。“老手艺要‘活’下去，工艺要改良，审美要引导。”随着近两年传统工艺振兴之潮而重新红火起来，“但那些只服务于小众，我希望服务的人群更基础、更广泛。”因此“竹芸工房”竹编工作室成立了。“让竹编再度进入民众生活的另一条路就是推广教学。”创始人说。于是抱着互联网传播竹编文化的想法。他制作了竹器编结在线课程，让人们可以根据需要购买材料，然后通过网络在家里学习，当学习的人也越来越多时，找上门来想要拜师学艺的人也越来越多。

无独有偶，在北京，传统工艺景泰蓝的从业者中也出现了越来越多“80后”“90后”身影。经营景泰蓝的李先生表示，他本来对互联网吸引年轻人来学习和继承手艺并未寄予太大期望，但竟然有许多高校名校甚至国外的年轻人通过参加线上转线下的手工艺现场交流与体验后，积极联系李先生，热切的表示希望能来当学徒，系统的学习传统工艺。

另外在传统+创新上面，线上线下交融也碰撞了不少火花，“孩子哭，找他妈，他妈买个泥娃娃，逗得孩子乐哈哈。”一首简单的民谣，道出了泥塑曾经备受青睐的盛景。然而，与草编、陶艺等兼具实用性的民间工艺不同，随着主流消费群体向“80后”“90后”转移，妙趣横生的泥猴作品越来越难以满足新生代消费者的审美需求。

就在泥猴生死未卜之际，传统泥塑手工艺人“泥猴张”张希和与朋友在网上看到火爆的动漫产业突发奇想，将表情丰富的泥猴与动漫创意设计结合，j2直播，对泥塑进行卡通创意设计，创造一种既能引起年轻消费者关注、又能传播民间工艺的全新商业模式。不出意外，这样的创新模式果然一下获得了来自孩子们的巨大追捧。

创意的线上线下结合已经屡见不鲜了，不仅是来自于人才的寻找与培养，更来自于与时下的流行元素，跨国文化的创意设计，甚至不同领域的产品结合与合作，创造出超越时空的创新，而在国外已经有人尝试并在获得巨大成功。

在日本，六位不同传统工艺继承人利用自己掌握的传统工艺“技术”，在线上与海外设计师合作研发适合现代生活，能吸引海外消费者的新商品。如使用木桶技术的凳子 Ki-oke Stool，融入金网技术的红酒塞 Winestopper、灯具 Chrysantemum，由西阵织演变而来的织物 HOSOO 等。这些产品将传统工艺与生活不同领域相结合，不仅参加了在上海、巴黎、米兰、纽约等海外城市举办的贸易展。如今，这些作品更是在米兰和巴黎等艺术之都广受欢迎，巡回展览。Ki-oke Stool 目前已成为伦敦 Victoria and Albert Museum 的永久藏品系列。这样的创新将传统工艺融入人们生活的方方面面，真正意义上的将传统继承下来，也提高了人们的生活质量和品位。

然而，线上线下的发展壮大实在太有限了。

第一、线上线下相结合吸引来的人才，他们学习需要一个完整的学习系统，然而现如今的传统工艺还停留在技术阶段，没有将艺术与学习系统完整相结合，仅仅作为一门手艺，成年人大多因为最开始的枯燥和低收入，并且看不到明确的未来和有效的学习成果而放弃，年纪小的其家长还是宁愿让孩子读书，因此没有系统化的学习，即便线上线下寻求到的传承人能留下来的人才也会非常有限。