Cooper 自己也形容库珀黑字体“是给远视的打印机，给近视的顾客设计”， 他的这一比喻说法概括了库珀黑字体的特色——“标新立异”。这种新颖字体风格一出现就迅速引起了印刷届保守人士的反抗，“那些自身机器运作缓慢，不求改变的印刷制造商都站出来反对，但还是没能阻挡库珀黑字体的流行。广告界完全接受了库珀黑字体，是我们有史以来接收最多的订单字体，” 库珀黑字体的销售经理 Richard N. McArthur说。

　　库珀黑字体的印刷厂在对外宣传中甚至称：“这是卖得最好的字体...这种小小的字体能卖出巨大的广告”。

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　　这种对库珀黑字体的狂热一直持续到 1960 年代，广告界风潮突变，迅速抛弃了库珀黑字体。广告界一致认为字体设计感应该越少越好，最好是没有任何性格。按照他们当时的说法，当企业通过字体这一媒介传递信息时，字体应该保持中立，不应该在企业的信息之外添加任何元素。这时候 Helvetica 字体清晰、准确的角度感就取代了库珀黑字体。

　　但这并不能阻挡库珀黑字体成为 1960 年代末期、1970 年代中期的代表字体。虽然库珀黑字体在广告界失宠，但在流行文化圈却成了主流。1966 年，美国迷幻摇滚乐队 The Beach Boys 在新专辑 Pet Sounds 的封面使用了库珀黑字体。之后音乐界都跟着效仿，1971年摇滚乐团 Doors 的专辑 LA Woman 以及 1972 年 David Bowie 的第五张专辑 Ziggy Stardust 都使用了库珀黑字体。

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　　也就是这段时间，库珀黑字体变得和 hip-hop 文化紧密相关。Hip-hop 舞种之一霹雳舞的爱好者们流行穿着印有这种字体的 T 恤，与 hip-hop 有关的专辑和商品上都能看见库珀黑字体的影子。1980 年代美国东岸艺术家 Biz Markie 戴了一顶印有库珀黑字体样式的帽子，Biz Markie被认为是 hip-hop 最具影响力的人物之一；嘻哈界传奇三人组合 De La Soul 使用了这种字体的斜体版作为专辑封面。

　　图片：theguardian

　　当库珀黑字体在 hip-hop 文化圈盛行时，甚至被称作“黑人文化威胁”。当时美国社会中白人和黑人依然存在着严重的隔离和歧视，白人将对 hip-hop 的偏见直接转移到了库珀黑字体身上。

　　而这时候库珀黑字体也无法再次赢得广告界的青睐，这一字体的流行已经导致它充斥在大街小巷，由于太常见而显得掉价。打折的鞋店商家尤其爱使用库珀黑字体，广告商因此认为库珀黑字体出现在这些廉价的地方玷污了其品牌利用价值。

　　但即使在最受争议的时候，库珀黑字体始终拥有一群忠于它的粉丝。一些眼光敏锐的艺术家依然坚信这种字体还会“复活”，“其他人可能把库珀黑字体看做是一个便宜货，但总是有人把它当做是一种被低估，但值得珍惜的经典。”

　　这样看起来，atv，库珀黑字体似乎从来没有消失过。Paul McNei 认为“这一字体完全就是美国街头文化的经典代表。” 无论什么年代的设计师，在他们的设计生涯中都曾使用过库珀黑字体。

　　图片：theguardian

　　而最近库珀黑字体的流行和怀旧分不开。作家Hyndman认为这种字体让她立马联想到 70 年代，她认为这种怀旧和复古感是如今库珀黑字体风靡时尚界的原因，“这种字体就像是 Instragram 上的字体滤镜，你看到这种字体的第一反应就是 1970 年代。”

　　脱口秀主持人 Loius 在接受《洛杉矶时报》采访时谈到库珀黑字体时表示：“我就是看 70 年代的电视剧长大的，我就是喜欢那种审美”。当推特上有网友质问他：“你究竟为什么选了库珀黑字体？” 他用略带活泼的口气回答：“它看起来就像气球的形状，漂亮又好看！”

　　而 McNei 认为库珀黑字体在当下的意义远不止于此——“它的流行还因为它的真实感：有一种活泼、笨笨的感觉，看上去不加任何修饰，很纯粹。”

　　而这种真实在当下显得尤其珍贵。

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