话说，很多人都知道八姐是一名无聊、天天就知道YY的妇女，我这种形象，和年轻时髦的二次元人群实在是有些不符。but，我也是一个爱看霸道总裁文，内心住着粉红玛丽苏的小公举啊。（此处允许你扶墙吐上两分钟。）然后，我我我最近居然迷上了在手机上看漫画了，是啊，各种霸道总裁和英俊少年爱上我，一不小心还能遇到一点羞羞的画面，爱马，看漫画真是让我秒回17岁啊。（是的，也就是去年！）

　　别以为像八姐这样的大龄妇女是个案，我简单了找身边类似的盆友聊了聊，原来，我那生了二胎在坐月子的女同学，那单身已然嫁不出去的闺蜜，以及那有双性恋倾向的离婚姐们儿，居然都爱看这种漫画！！

　　当然，作为一名虽然八卦无聊但严谨的互联网从业人员，八姐还是去问了几位从事互联网动漫多年和在看类似项目的VC童鞋。然后，得出的结论居然让我大吃一惊：中国的动漫产业正在互联网化，并且成为资本的新宠；不过，令人担忧的是，新的代表性平台也正在被庞大的玛丽苏流量攻陷，这可能会导致动漫重蹈这两年国产影视剧的覆辙，挤压优秀IP产生的空间。

　　好啦，下面听我详细的说一说。（八姐和八姐的盆友都不是砖家，说错了，大家可别激动哈。）

　　首先，近两年来，传统的中国漫画实体都在转型互联网，同时，互联网动漫平台正在成为主流，并获得了大笔的资本投入。

　　比如，腾讯和网易大手笔的进入动漫产业，这俩可是在游戏领域赚了大笔的银子啊，那砸钱可是杠杠的。与此同时，独立的互联网动漫平台也获得了大量的投资。最具有代表性的是快看漫画。今年1月，快看漫画宣布获得了2.5亿元C轮投资，估值十几亿元，同时，这家才成立短短三年的公司，一共融资近4亿元。除此之外，有妖气卖了9个亿，老牌动漫飒飒获得2亿元融资，j2直播，这都表明了动漫领域是资本的宠儿啊。

　　其次，中国的动漫产业正在陷入IP和流量的并行的模式，甚至从某种程度上讲，流量模式现在占了上风，而这其中最具代表的就是快看漫画。

　　在八姐的动漫业盆友看来，快看漫画的火爆是因为并不是传统意义上的漫画平台，它最大的特点就是对用户碎片化和娱乐化需求的迎合，从女性视角出发，创作大量基于网络流行的情感八卦、明星花边等娱乐性强的轻度题材，类似段子的堆积。甚至更简单地说，依靠玛丽苏的内容快速吸引迎合用户和流量，用营销的方式做漫画，而不是用做IP的思路做漫画。

　　而快看的成长逻辑也是流量模式的：通过在广点通的年投放有三四千万的规模，以及微博和 QQ 空间的营销，拉新用户，开奖，然后融资。通过融资—拉新—融资的模式，快看的DAU (日活跃用户)从 300万增长至 900万。而这种模式还在循环。

　　甚至有媒体评价说，通常意义上的动漫内容平台核心是关注内容本身，打造精品；而以娱乐形式（漫画）为介质的流量平台的核心是迎合受众的喜好，甚至不惜追逐流俗。打开快看漫画，当中有非常多的玛丽苏类的作品。这些迎合低龄女性需求的作品，和“网络文学”中的“爽文”非常相似——逻辑简单、情节粗暴，内容“擦边球”。让用户消遣一下，或者说，“爽”一下。（哈哈，我就被爽到了。）

　　还有更形象的类比是，快看这种对于用户需求满足模式，就和直播的“喊麦”差不多了，作为介质的漫画，也等同“麦克风”。

　　不能说快看的这种模式是错误的，毕竟，人家快看漫画融到钱了，据说还一路高歌升到了行业第一的位置，这是典型的互联网流量的打法。不过捏，依然有忧心忡忡的动漫业老鸟说，“就怕这种‘唯流量至上’的风吹得太过，大家都浮躁了去做爽漫画了，这样就更没有好的IP了，中国的漫画业估计也要像电视剧一样阳痿了。”

　　上面这位童鞋说认为，人家美国的迪斯尼、漫威和日本漫画的优质IP都是用长时间才做出来的，最后有了很多粉丝和巨大的收益。有价值的IP一般都基于深度的叙事和独立的世界观，但快看漫画上的作品大多为碎片式的故事，且更新时间非常短。这使得其在基础架构上就很难成为具有大众意义的 IP。而假若中国这种“短平快”、迎合玛丽苏用户的漫画成风，这会令优秀IP更难出现，因为大家都涌入去做这种漫画了，又何来中国的火影海贼、岸本手冢呢？（爱马，太忧国忧民了。）