基于以上分析，接下来线上宣发平台的市场洗牌期中猫眼的运营压力尤其之大，其母公司光线传媒出于业绩压力很难投入重金支持票补大战，加之售票业务相对单一，其市场的上行压力加大。

　　互联网公司的电影征途虽然有所调整，但对于一线企业而言，互联网涉足电影内容的趋势是不会有任何改变的，那么对于电影内容制作而言，在如此市场行情下又会有何调整呢？

　　电影制作：线上成重要孵化器

　　随着电影院线的渠道下沉，三四线以及县城为代表的年轻观众成为票房的重要增长点。根据艺恩统计数据显示，atv，从票房结构上来看，1月票房中（包括春节档），一二线城市继续下跌，三四五线城市占比明显增加。

　　电影创作者需要调整此前的电影产出模式，来努力适应三四五线城市观众的观影需求。

　　因此，近年来电影市场中以网络为主要内容孵化地的作品比例明显加大，如《煎饼侠》《左耳》《夏洛特烦恼》《小时代》以及将要上映的电影版《三生三世之十里桃花》等等，电影创作开始越来越借鉴网络内容。

　　在2014年博纳于冬接受采访时表示其与各大出版社老总保持密切联系，关注畅销书的影视改编，文学书籍成为彼时电影的重要素材，陈凯歌、冯小刚、张艺谋为代表的电影人的代表作品均是优秀文学作品改编而来。

　　但在不久前，俞永福发内部信宣布接下来的业务调整，将阿里影业、优酷、阿里文学以及阿里游戏进行有机结合，在内容输出方面进行合作。

　　而腾讯影业2016年宣布的投资计划，也主要以网络素材为主，如《魔兽》《微微一笑很倾城》以及游戏改编的《天涯明月刀》。

　　虽然以网络为主要内容孵化地或刻意迎合网民审美不时有烂片出现，但随着网络一代的成长，电影创作网络化的趋势不会有所改编。

　　当然铁哥亦希望院线以及政策方面能够兼顾商业与艺术的双重发展，使极具导演个人特色不讨好观众的艺术电影能有大银幕公映的机会。

　　在近年电影市场的一路高歌猛进下，电影市场的追风以及唯IP论思想越演越烈，2017年将会是此前盲目立项的集中上映期，烂片仍然继续，希望2018年之后，经过以上调整，中国电影市场可以扭转颓势重新步入正轨。