Dieter Rams 是坚定的“形式服务功能”主张者。简洁的目的，不为美观，而是为了实用。为了平衡两者的矛盾，一般处理都是在产品处提供用户相应的按钮。

　　但对于功能复杂的电器来说，在有限的面板容纳众多按钮一直是设计师头疼的地方。

　　这让人想起了几年前我们见到的所有电视遥控器。密密麻麻的按钮，难操作，功能确实又太多。

　　而博朗的设计，大幅优化了功能次序，注重整体布局的安排，甚至在旋钮按键的大小和颜色上，做了精心的使用暗示。

　　将 SK4 电唱机和 T-1000 收音机的细节放大来看，可以看出 Dieter Rams 是有做过主观上的取舍的。

　　这非常符合 Dieter Rams 提出的设计理念“Less,but better”。德国建筑大师路德维希·密斯在 20 世纪同样主张“Less is more”，即极致的简约主义，两者中有惊人的相通之处。而后者的这句口号深深影响了当前整个设计圈的理念。有趣的是，加入博朗前，迪特·拉姆斯同样是一名建筑师。

　　进入 70 年代，博朗设计更加前卫，哪怕今天看来不失优雅。博朗一直想做的是“超越设计” ——根据用户体验来审视产品。所有的所有，都源于博朗品牌永恒的宗旨：设计改变生活。

　　在 Dieter Rams 执掌博朗设计的 30 余年，博朗诞生了无数经典作品，其中一些作品一直是世界上著名设计专业院校的示教。进入 21 世纪 17 年了，人们仍然会为那个一如既往的简约高雅所感动。

　　对内而言，Dieter Rams 的贡献是，使博朗成为一个十分重视设计的公司，这在后面逐渐成为公司极强的竞争力量；对外而言，其设计风格深深影响了后来的设计师，我们能够在当今的很多设计中找出当年博朗经典产品的影子。

　　除了在北欧的宜家能找出一点设计味道，日本 MUJI 的设计顾问深泽直人也深受其影响，看看 MUJI 非常有名的壁挂式 CD 播放器。

　　服装设计师高桥盾直接在 2010 年的春夏系列中加入了博朗设计中惯有的小字体和工业元素，这个系列直接命名为 Less but better。

　　苹果的创始人丝毫不掩饰对 Dieter Rams 设计风格的喜欢，在一次展览中放出了博朗经典设计与苹果硬件的结合。仿佛无缝原生，重合度尤为惊人。

　　重来一次，再不当设计师

　　进入 21 世纪，人们的消费视线从家用电器转移到计算机行业，博朗这些年的设计风格慢慢淡出消费者视野。

　　但是 Dieter Rams 提出的设计十诫依然非常有借鉴意义。

　　这些年世界剧烈变化，电子消费、智能硬件、全球化、本土制造，消费者喜好更加多元，而设计也变的更加民主。“人们不再完全听信大师的理念与观点。每个人都在通过自己的认知进行评判，每一件事都变得开放和多样。”

　　因为这种改变，博朗不得不推翻传统路套去追逐变化莫测的人心。每款产品应该有更多个性吸引消费者，而一个理念下的产品难以实现长期的吸引力。

　　Dieter Dams 解释道：

　　我更希望自己被称作建筑师。现在设计师太多了，所以我更希望被称作建筑师。世界上已经有了太多的产品，太多的设计；如果我当年是这样的情况，我大概从来就不会走上产品设计这条路。