所以与其去抱怨演员，不如坐下来去思考我们到底哪里出了问题。中国想解决这些问题的话，应该派出一大批学生到全世界各个国家的艺术院校去学表演，让他们待十年，毕业以后再回来改变中国的表演，但是很难。但起码大家开始意识到这些问题，我们遇到的其实是实践和教学能否结合到一起的问题。

　　电影《温故一九四二》

　　还有一个问题就是缺乏对学生的引导。王竞老师（注：王竞，中国内地男导演，代表作《万箭穿心》）是摄影系的系主任， 2013年他邀请我到他们系上课，我只有23天时间，这其中还有5天英语课和戏曲课。所以我只有18天的时间。从第一天见到摄影系2011级的本科生，零表演基础和表演状态的十来个人，到最后第18天他们演出了一台《哈姆雷特》，在2013年震惊了圈里一些人，他们觉得18天是不可能完成这个任务的，一群零表演基础的孩子敢在台上说“生存还是毁灭”。

　　从那以后王竞每年都让我给他们系上课，第二次是30天的课，2012级的。那一年我弄了个小剧场的舞台演出《死无葬身之地》，研究生也加了进来。后来这个戏被天津大剧院请去演了两场。去年我给他们导演《日出》，也被天津大剧院请去演两场，是2015年和2016年的小剧场票房冠军，很多观众不相信是电影学院摄影系的孩子们演的。我并不是在夸奖自己，就是用这个例子告诉大家，其实每个人都能成为好演员，就是看你用怎么样一个方式去开发，而不是教授。

　　王竞是一个摄影师，他说他做导演的时候不知道跟演员怎么交流，所以他决定在摄影系开表演课。这几年，他的很多学生反馈说知道做摄影怎么去捕捉演员的表演，做导演的时候知道怎么去教演员了。我觉得无论是导演、摄影、制片、编剧，或多或少都应该学学表演，对工作特别有好处。一个好的编剧写出来的东西有画面的，他懂一些表演的话，就知道哪个点更合适。一个好的导演知道怎么让演员达到一个最佳的状态。

　　从《不要和陌生人说话》到《非诚勿扰》、《建党伟业》

　　“很多人问《非诚勿扰》艾茉莉那个角色是不是特难演啊？我说没觉得。因为在那之前我就习惯了遇到这样的人会观察他的举止、穿着、打扮，言谈，他在生活中的表现。作为一个演员最重要的习惯就是观察生活。

　　我业余学表演的时候是1982年，当时的那种历史环境下大家的审美是有局限性的，我这种形象被大家认为“你能演什么”？你漂亮不过唐国强，丑不过陈佩斯。老师发愁说你以前干嘛的？我那个时候是当临时工，做拉锁的。老师说那你还是做拉锁去吧。

　　唯一支撑我下来的，是我发现上课时候老师讲的东西我会很快明白。我汇报小品的时候，老师不会夸我这个人，而是夸我的构思还不错。1984年我考电影学院的时候演了一个知青题材的小品。导演张暖忻当时看完我的考试就跟我说，我想找你演男主角。之后我演了人生的第一部电影《青春祭》。

　　演员怎么样去演一个角色，最重要的来自于生活积累，同时还来自于想象。可能大家对我最熟悉的作品就是《不要和陌生人说话》。当时制片人跟我说这么一个戏的时候，我丝毫没有考虑这个角色是一个坏人还是好人，我觉得中国没有这样的角色。然后我说好，我挺喜欢。

　　当时特别有意思的情况是选人的时候，一共五个候选人，我是最丑的的一个。张建栋导演本来想找一个大帅哥演打老婆，营造这种反差。结果很不幸的是那几个大帅哥都不愿意破坏自己的形象，觉得“我怎么能当坏人呢”？五个人中只有我说这不是个坏人，直播，这只是一个人格出现问题的人，但他不是一个坏人。我当时等了很久，传来的消息都是负能量，说肯定不会用我。最后我谈了另外一部戏，去签约的路上接到电话，说导演终于决定用你了，因为其他几个人不演。

　　接到这个戏以后我在想，演家庭暴力，这怎么办？我没有现实生活中的依据，我也不可能天天在家打我老婆，我老婆也不能干。我也不能到处去问：你打老婆吗怎么样给我讲讲，而且一般也不知道谁打谁不打。这时候我突然想一个办法：打妇女热线。