潘礼平：第一次看完《焦裕禄》我流了眼泪，我觉得很感人。凡是心诚则灵，你是真正切切的，不是为了去博人一笑，不是为了去恶搞什么，你是怀着尊敬地虔诚地心情想把焦裕禄演好学好，所以一举一动，服装化妆道具，所有的东西都要还原焦裕禄那个年代的那种东西，演员虽然是个小孩儿，但是你用着无限虔诚地心情，一开始觉得有点怪啊，看着看着就走进去了，甚至肃然起敬，我就忘了他是小孩儿了，心诚则灵。

　　澎湃新闻：你希望观众以怎样的心态去看待这部片子？

　　潘礼平：以平常心看就行，每个人都有自己的心态，只是看完以后会心态会发生变化。很多人一开始会以为是儿戏，推荐给人看都不会看，想着小孩子演的会有什么意思咯。我们就是想怎么避免儿戏化，我刚才讲的心诚则灵，高度还原，我要让观众看了肃然起敬。

　　“他不理解能演这么好吗”

　　澎湃新闻：“小戏骨”栏目是在什么背景下开办的？

　　潘礼平：“小戏骨”的灵感就是突然萌生的。因为我在电视剧频道，做跟影视剧有关的节目，我是出奇招的人，所谓的怪才。我总想搞一些奇奇怪怪的东西，所以我搞影视剧也不会搞一般的东西，要搞一个“奇葩”的东西，小孩子一直是我比较喜欢的，然后社会的需要，就做了。

　　另外，从传播效果来说也要喜闻乐见。怎么样做得好看，让人喜欢看，那我又想到一个反差的方法。小萌娃是最稚嫩的最不成熟的小孩儿，如果演老戏骨才能演的成人化的角色，一定会产生一个奇特的反差。

　　我自己在想，因为表明要向老戏骨学习，要演老戏骨演的难度比较大的戏，要把表演的难度表演的水平拿出来，所以叫小戏骨，不是小童星，不是为了成星，是为了成戏骨。

　　现在搞“小戏骨”，有人说我是毁了表演系，小孩子演这么好，你还读什么表演系呢？

　　澎湃新闻：一开始有没有把培养小演员当作目标？

　　潘礼平：培养小演员，甚至培养小明星是可以的，但我主要的志向不在这里。我主要还是想把古今中外，特别是中国的好多宝贝能够好好的影响我们的小孩子。我自己感同身受，像过去《刘三姐》还有好多片子，我看了总觉得这些东西很好，现在中国没有这种东西了，如果能影响到全国的少年儿童，也算是功德无量。

　　澎湃新闻：选择翻拍剧目的标准是什么？

　　潘礼平：从大的方面来讲我可能会选择社会需要的题材吧，而不是说自己需要而对社会造成不好的影响。所以明明有些题材可能会很容易火爆，市场也很容易赚钱，但是如果没什么正能量，没有正面的引导，哪怕再好我也不会去做。有一句话叫做己所不欲勿施于人，如果自己的孩子都不喜欢看的节目，我是不会去做的，也不会让我们的下面人去做。

　　澎湃新闻：你们预期的受众是哪些人？

　　潘礼平：我历来主张受众最大化，老中青少儿全部要一网打尽是最好的，做电视也是希望收视率影响力最大化嘛，能够覆盖到所有人群更好。怀旧的题材中老年会更有兴趣，但是也有青少年的怀旧，80后的怀旧就不一样，《白蛇传》可能就引起他们的怀旧。通过小戏骨的方式就把老中青少儿的桥梁架起来了，有中老年的怀旧，有青少年的怀旧，然后有小孩子的演出，多种元素组合能覆盖的人群就更多。

　　澎湃新闻：有网友赞誉少儿版的翻拍，也有网友质疑小孩演绎真的能延续经典吗？

　　潘礼平：有质疑是好事，只要主流的声音没问题就没问题。小孩子能不能够理解剧情，你看看他的表演就知道他理解没理解，你看他的眼神就知道他是不是理解了，他不理解能演的这么好吗？