如果交易环节只是起到市场推广的作用，那么它对于已经在行业内奠定了自己的位置的大公司来说就多少有些鸡肋了。随之而来的就是传统影视公司开始从电影节中撤出了。2015 年的上海电影节交易市场上，我们还能看到华谊、万达的身影。到了 2016 年，就只剩下宸铭传媒、银润传媒这样的中等体量的公司。而到了 2017 年的北京电影节，传统影视公司几乎就完全消失。

　　反倒是这两年刚刚兴起的网络大电影公司急需要被市场注意到。在大公司撤出之后，他们就理所当然地占领了这一次北京电影节的交易市场。

　　当然，他们占领的还不只是交易市场。美国电影协会就在北京电影节上举办了一个名为“网络大电影及中国电影产业链之新业态”的论坛，邀请业内人士，共同探讨网络大电影的发展。在谈及为什么会举办这个论坛的时候，直播，他们用一种理所当然的口吻说：“因为网络电影也是电影啊，这个是今年的热门。”

　　确实是热门。在过去一年里，中国电影票房停滞，从事院线电影拍摄的公司数量从上半年的 553 家减少到下半年的 398 家。

　　此消彼长间，在当下的中国影视行业中，反倒是拍摄网络大电影的公司表现最为突出和活跃。根据艺恩在 2016 年 10 月发布的《中国网络大电影行业研究报告》，2014 年上半年，从事网络大电影拍摄工作的公司还只有 64 家，到了 2016 年上半年就暴增到了 843 家。

　　而在美国电影协会举办的这个关于网络大电影的论坛上，企鹅影视电影投资业务部总经理常斌透露的数据更为惊人，全网参与网络电影的公司达 2000 多家。这意味着制作网络大电影的公司数量是制作传统院线电影的影视公司数量的 4 到 5 倍。

　　这一切似乎都是在暗示网络大电影正在成为未来的一个新趋势。

　　从这个行业的发展现状来看，这不是一个令人愉快的结论，毕竟网络大电影的质量如何，即使没有亲自看过，也应该有所耳闻。最明显的两个问题就是低俗以及山寨。

　　2015 年，爱奇艺分账金额最高的 10 部电影中，《道士出山》系列占到了 4 部，总的分账收入达到了 2500 万。然而，这个系列被认为是在借着陈凯歌当年推出的电影《道士下山》的光。而在冯小刚的《我不是潘金莲》上映前后，一大批名为《潘金莲复仇记》、《谁杀了潘金莲》、《我不做潘金莲》的网络大电影也出现在视频网站之上。网络大电影行业也因此被贴上了“蹭 IP”这个标签。

　　色情和暴力元素夹杂的网络大电影在各个视频网站上也不少见。各种海报和片名也变着法子地突破惯常的尺度和下限。2016 年 11 月，60 多部网络大电影就因为低俗被广电总局勒令下架。

　　《道士出山》

　　除了网络大电影本身质量堪忧以外，网络大电影本身也未必能算得上是一个健康的产业。促使网络大电影快速发展的并不完全是观众对于内容的需求，而是视频网站扩充内容库的需求——就像最早提出网络大电影这个概念的并不是拍电影的人，而是爱奇艺。

　　爱奇艺提出网络大电影这个概念是在 3 年前。在一个名为“网络大电影成就梦想”高峰论坛上，爱奇艺认为自身可能成为电影在网络上的分发平台，并据此提出了片长 60 分钟以上、具备完整电影的结构与容量、以互联网为首发平台的网络大电影标准。

　　彼时，爱奇艺在视频网站的竞争中还处在落后的阶段。从移动端的月活跃度来看，2014 年爱奇艺排名还在第三位，排在优酷和腾讯视频之后。为了应对竞争，爱奇艺急需为自己的平台补充大量能够吸引观众的影视作品，网络大电影这个概念正是在这样的背景之下被提出来的。

　　再一次——和很多行业一样——网络大电影成了一场烧钱的战场。为了能够追赶爱奇艺，获得更多的独家影片，进入这个市场较晚的腾讯视频会更倾向于使用买断这一方式。而优酷则成立了独立的网络大电影部门，通过保底或买断合作等方式大力收购优质的网络大电影。