在此次阿里大文娱整合中，阿里影业与优酷的联动性明显增强，前者以影视制作优势强化后者在网络大电影的竞争力，并通过独家版权提高市场竞争力，后者则为前者提供线上版权分发和内容的深度挖掘。

　　互联网电影公司对比传统影视公司最大区别在于其在业务线上开始包揽影视制作发行的全产业链，阿里影业也背靠阿里将触角不断渗透到多个领域，照此看来，阿里影业的业务拓展还会持续。

　　中国电影亟需多方向权汲取养分

　　在铁哥看来，国内电影界正在走向两个极端：老电影人依然延续传统电影制作流程，atv，强化电影的艺术性以及文学性，并认为艺术当是电影的第一要素，而商业大潮中迅速成长起来新一代电影人，却开始由社会诸多层面汲取养分，丰富电影的创作思维，如港片早期的电影明显受日本漫画影响，此后内地电影又开始明显受网络语言的影响。

　　与此同时，网络生态也正在发生着变化，以网络文学为例，其已经开始由早期的“反智”“低龄化”阅读成长为国内影视版权的重要孵化器，如《芈月传》《甄嬛传》以及《鬼吹灯》等著名影视版权皆来自于网络，网络文学开始成为继90年代的文学期刊之后最重要的版权原发地。

　　此次阿里大文娱将阿里影业与诸多内容平台加强互动，从本质上讲乃是看到了网络对当代影视的突出贡献，随着网络年轻一代的成长，网络文化对于电影创作的权重将日益加重。

　　当然铁哥并非认为网络文化为影视内容的唯一产出地，相反，铁哥认为相当部分优秀非网络作者在影视创作中仍然扮演着文化领先者的角色，如《集合号》的编剧刘恒、《归来》的编剧邹静之、严歌苓等。铁哥只是希望电影行业能够正视到网络文化在今后创作中的重要性。

　　而再看阿里影业，其也是一方面加大对网络版权的汲取力度，而另一方面则与斯皮尔伯格电影公司合作。百花齐放不正是电影行业繁荣的前提么？