同时，女频网文IP改编已经实实在在地看到了市场的利好。2016年，从女性的生活、友谊和职场切入的《欢乐颂》，即以逃离宫斗、言情和玄幻的方式，不光收视率爆棚，也实现了话题爆发，仅在微博之上，该剧话题就超过10亿点击。而年初引发极大话题争议的《太子妃升职记》则更是以差异化的女频爆款范式，连带激动了男性观众。

　　曾改编过《花千骨》《寂寞空庭春欲晚》，被称之为“IP改编第一编剧”的饶俊亦认为：“从电视剧角度看，男频文的改编难度更大。首先，电视剧还是以女性观众为主；另外，纯粹构建一个奇观世界很难让观众持续产生共鸣，男性向小说更像是游戏。”这其实，也是女频改编的一个利好。

　　女性市场，消费潜力强悍的爆款蓝海

　　女频IP改编的最大问题在于长期拘泥于宫斗，而形成了类型化和审美疲劳。对此，业界已经开始开出药方。

　　如丝芭影视预计2017年推出的古装奇幻传奇剧《芸汐传》便是一例，其巧妙地绕开了同档期《醉玲珑》《楚乔传》等女频历史正剧，将原著《天才小毒妃》中的国家权谋、传奇励志、江湖等过去集中于男频IP的元素进行重塑，且除了以张若昀这样的高颜值小鲜肉为主演外，还引入了曾执导《红色》和《九州天空城》的导演杨磊。某种程度上，亦是吸取了古代偶像剧往往只注重演员阵容华丽程度，而在编剧和导演环节上极度忽视，导致偶像剧“有人无情、有情无境、有境无心”的海报招贴式生态。这其实也是在向极度重视编剧环节的好莱坞模式靠拢的节奏。

　　同时，一些男频影视剧，也开始纷纷伸出橄榄枝，向女频要市场。如在创世中文网男性频道连载的《择天记》，一经改编影视剧，就用鹿晗做主打，向女性粉丝进行强吸，甚至打出了“得女性观众者得收视率”的营销口号。

　　这得益于女性消费潜力的爆表。仅以2016年大热的韩剧《太阳的后裔》为例，作为中性影视剧，它可以说完全实现了影视+电商+衍生品的成功运作。而有数据显示，无论是在爱奇艺的付费收看、商城还是其他衍生品环节，女性购买者和购买剧中同款女性产品的比例，都在七成以上。同时，该剧76%的女性粉丝年龄在18至30岁，也正是消费欲旺盛的主流人群。较之单纯女频网文改编的影视剧，动漫改编影视剧则在吸金路数上有所差异。“过去，男频IP更适合在影视剧大热之时，进军男性玩家居多、付费习惯培养较好的游戏领域。”业内人士指出，女频则比较容易渗入消费品，如服装鞋帽。

　　但动漫则不同，一旦通过真人剧进入女性市场，则不光是在服饰或者绒毛玩具、家居等女性固有市场中发生作用，而且动漫本身和游戏的贴近性，也使得其改编成游戏产品更为便捷，而且可以开掘比较荒漠化的女性玩家市场。”

　　如网易在2016年6月上线的回合制手游《阴阳师》，尽管改编自梦枕貘《阴阳师》系列小说和同名日剧，但以日本和风的精细画风，突破了国内千篇一律的Q版卖萌路数，成功俘获了大量女性用户。由此不难理解，该游戏为何在2016年10月能拿下全球游戏iOS收入榜榜首，成为本年度现象级手游，这也充分显示出女性市场的强大战力。

　　张书乐 TMT行业观察者、游戏产业时评人 微信号：zsl13973399819 新著有《探路——互联网时代行业转型革命》，一本关于钻到地缝里寻找创业生机的书。各大网店和书店均有销售。