2013年，猪乐桃事件的直接诱因便是漫画《玛塔黄金国历险记》的动画化的利益分配矛盾，只不过当年市场尚处于漫画纸媒衰弱，漫画网媒尚未崛起的低谷时期，并没有引起多大关注。

　　如今三年过去，夏天岛依旧没有处理好与旗下漫画家的利益分配问题。今年4月《开封奇谈》作者姜晓晨宣布解约，12月夏达宣布解约，同样是因为版权归属导致的利益分配问题。

　　那么，对于利益分配这个老生常谈的问题，为什么夏天岛偏偏屡屡触雷呢？原因恰恰在于夏天岛想要在当下坚持纸媒时代签订的旧合约，而这份合约内容已经与市场价格间存在严重的价格差。

　　作为业内最为老牌漫画工作室之一，夏天岛很早就网罗了一批颇有潜力的年轻漫画家。因为签约时间早，且合约时间长，夏天岛横跨了纸媒和网媒两个时代，例如夏达和姜晓晨均签约于2007年。

　　回顾2007年这个时间点，尚处于漫画行业的纸媒时代。当年的漫画尚未有过多的变现途径，主要是杂志稿费和单行本版税。相比较而言，影视改编权，电子版权（当年还没有漫画app，PC阅读都是盗版），动画改编权，游戏改编权都是看不到变现希望的“小头”。

　　因此，即使是全版权协议，只要在单行本和稿费留足份额，其实在当年的行业环境下仍算是公平的。

　　曾经签约过夏天岛的知名漫画家邓秋婷（笔名：豚宝）告诉数娱梦工厂，在她2011年签约夏天岛时签署的是作者合作约，即作者负责创作，夏天岛执行版权经纪职能，分成比例一般为五五开。但合约同时规定，在签约公司期间所创作的漫画版权归属于公司。姚非拉曾当面对邓秋婷说过，“合同都是一样的，夏达也是。”

　　根据今年4月解约的《开封奇谈》作者姜晓晨曝出的长微博显示，合同细则为，姜晓晨知识以主创的形式“参与创作甲方出品的动漫作品”（甲方即夏天岛）。

　　与2002便已出道的邓秋婷不同，今天的大触夏达和姜晓晨，在当时仍旧是不可不扣的新人漫画家，与成名已久的姚非拉显然并不对等，也就难怪签下显得弱势的合约了。事实上，早期在夏达漫画登陆日本，姜晓晨加盟湖南卫视《丑女无敌》漫画创作，都离不开夏天岛在背后的运作。

　　然而，共苦容易，同甘很难。

　　随着资本东风吹进二次元行业，外部市场价格很快与夏天岛的签约内容严重撕裂。

　　（1）由于市场头部内容短缺，现今的网媒平台纷纷放宽了签约门槛，漫画IP即使签5年的授权合约，也可以照拿稿费，大可不必交出永久性的全版权。

　　（2）随着IP经济崛起，漫画IP的版权开发收益价格也随之水涨船高，很快便与稿费和单行本收入实现了倒挂。而对于版权开发的分成比例，始终缺乏一个令双方满意的结果。

　　（3）此外，能够独立创作头部内容的知名漫画家受到资本的追捧，纷纷成立独立的漫画公司，如漫画家“口袋巧克力”在光线传媒的帮助下成立青空绘彩，“神北克”也于今年7月获得了300万的融资。

　　在外部环境剧烈变换的当下，夏天岛还拿出纸媒时代的作者合约＋全版权协议，也就难怪漫画家选择解约出走了。

　　2、夏天岛的困境：漫画CP的估值天花板

　　夏天岛或许也有自己的苦衷。

　　根据华策影视公布的数据显示，2016年完成夏天岛投资2500万，占股5%，以此推断夏天岛的估值高达5亿，是目前估值最高的漫画CP公司之一。

　　这已经明显高于一般漫画平台的估值。同在杭州的翻翻动漫在上个月刚刚获得的爱奇艺B轮投资，在拥有纸媒平台和出版能力，集英社版权资源，新星杯选拔机制的情况下，估值也不过4亿。

　　而夏天岛所面临的现状是，头部签约作者已流失殆尽，中坚力量尚未崛起，要想维持堪比漫画平台的估值，唯一可能的筹码便是继续握有上述知名漫画家成名作的全版权。

　　其实，说起漫画CP公司的概念，可以算是中国漫画行业的特色了，美国漫威DC采用的是流水线化的委托创作模式，日本则是作者与平台编辑的直接对接，并没有漫画CP公司这个中间层。

　　仅从形式上看，中国的漫画CP公司似乎与日本的漫画家工作室十分相似。因为漫画CP公司的性质和工作室一样，解决的都是从助手到漫画家的晋升渠道问题。然而，本质的不同是，漫画家工作室除了漫画家本人创作之外，并不承担其余IP孵化的职能。