图10. 巴黎酒店孟德拉贡涅宫内的总统套房，房高6米多，它的木质房顶是文艺复兴时代典型的佛罗伦萨样式。（图片来源：由Margherita Maccanti女士供图）

　　稍微熟悉文艺复兴历史的人，当看到托那波尼（Tornabuoni）家族的名字时，首先想到的一定是距离酒店不远的新圣母玛利亚大教堂（Basilica di Santa Maria Novella）内的托那波尼小礼拜堂。这里有着多米尼克·吉兰达约绘制的著名壁画与马赛克群组（图11，图11a），它是15世纪中后期文艺复兴艺术的杰作，几乎在任何有关意大利文艺复兴艺术史的书中都会讲到。当吉兰达约在绘制这些壁画时，米开朗基罗正好在他的工作室中作学徒并参与了壁画的绘制工作，因此，许多研究文艺复兴的专家们都试图在托那波尼小礼拜堂的壁画中找到米开朗基罗参与的痕迹。当然，更有意思的应该是我们能否从这些壁画中看到它对米开朗基罗后来绘制西斯廷天顶壁画的影响。

　　图11. 新圣母玛丽亚教堂内的托那波尼小礼拜堂（Tornabuoni Chapel），其壁画与彩色花窗由多米尼克·吉兰达约制作。（图片来源：维基百科）

　　图11a. 托那波尼小礼拜堂内的湿壁画，《访问》，由多米尼克·吉兰达约绘制。（图片来源：维基百科）

　　讲到巴托罗密欧·安曼纳提设计并制作的海神喷泉雕塑组合（图9），你可能会自然地想到贝凡纽多·彻里尼（Benvenuto Cellini）写的著名的《自传》，其中叙述了作者与安曼纳提争夺海神喷泉制造权的故事。虽然彻里尼最终没有得到这一项目，不过，他也在佛罗伦萨留下了它的旷世杰作——青铜雕塑《佩尔修斯与美杜莎》（图12），而且就在距离海神喷泉很近的兰奇敞廊。也许你不得不慨叹：为什么在短短的一两百年时间里，佛罗伦萨这样一个小小的城市共和国，会产生出如此之多的伟大艺术家与文人，他们的作品对西方乃至整个世界产生的持续的文化影响力真是无法估量。笔者不得不再次提到美第奇家族对文艺复兴艺术的赞助以及在组织层面所作出的努力。如果说“没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴”这句话有点儿夸张，那么“没有美第奇家族，文艺复兴一定不是我们今天见到的这个样子”这句话则毫不为过。无论是贝凡纽多·彻里尼的青铜雕塑《佩尔修斯与美杜莎》，还是巴托罗密欧·安曼纳提的海神喷泉雕塑，它们都是美第奇家族成员直接积极参与并大力支持的结果。可以说，如果没有美第奇家族，佛罗伦萨的这两个地标性雕塑作品根本就不会存在。

　　从吉兰达约生活的豪华者洛伦佐时代，到上面提到的两位雕塑家生活的美第奇大公柯西莫一世时代，时间经历了近一百年。无论是作为共和国富裕的公民还是作为城市的实际统治者，美第奇家族对艺术与文化事业的赞助始终坚持如一，这已经不得不令人赞誉；而这个家族成员那超前的艺术品味以及知人善任的能力，更是让人忍不住由衷地敬佩。其实，美第奇家族的经营远远不止在文化艺术方面，这个从托斯卡纳乡村走出来的农民家庭，在文艺复兴时代最终成为教皇，后来又把自己的家族血液融入包括法国波旁王朝在内的多个欧洲王室的血脉之中，成为整个欧洲的统治与操纵者。这说不尽道不完的历史与故事，开奖，任何人都会对此由衷感叹。

　　图12. 贝凡纽多·彻里尼，青铜雕塑，《佩尔修斯与美杜莎》，位于佛罗伦萨兰奇敞廊。（图片来源：由作者本人拍摄）

　　佛罗伦萨的巴黎酒店，正是这样一家在拥有丰富文化与艺术历史的宫殿基础上改造的酒店，所有的客房都装饰得具有相当的艺术品味，格调古色古香的旧家俱配上高贵典雅的布艺饰物，给人一种温馨而又舒适的感觉。笔者从1991年开始，每年都会来到佛罗伦萨一段时间，在过去的5年中，每次都住在“巴黎酒店”。吸引笔者的，正是它的历史与文化内涵以及由此产生的许许多多的遐想。