黄巍还透露，等到北京放映结束，计划将这套放映设备移到深圳，“因为香港的朋友还没看不到 120 帧，广州也是。他们一定或过来的。”

比技术更重要的是内容

现在还很难说，120 帧会不会成为未来电影的主流，但 120 帧确实将叙事艺术向前推进了一大步。“它不仅仅是在胶片的平面世界里增加一个纬度。”在接受《奇爱博士讲电影》栏目专访时，李安表示高帧数的 3D 影像需要一个自洽的全新规则——新的打光、新的表演、新的调度。

回到《比利·林恩》当中，120 帧的高帧数给人一股超乎想象的画面流畅与清晰度， 3D 给人虚拟真实的沉浸感，两者的混搭产生出一种难以名状的细腻质感，画面提供了巨大的信息量与充沛的细节。例如脸部特写对情绪的放大，极大地拉近剧中人物与观众的距离。

我们可以清晰看到主演乔·阿尔文湛蓝而迷惘的眼睛，不断涌现潮红的脸庞以及形形色色的路人……借助这种比真实更加细腻真实的画面，故事叙事不断在现实时空和回忆时空中切换，让你不自觉地沉浸其中，无从分清何谓现实，何谓超现实。

这是一场全球市场面对技术变革的大规模实验。从目前 120 帧“一票难求”的现状看，这种不能在电影院外寻到的视觉效果，顺利完成将观众带回电影、带回电影院的使命。至于能不能真正成为主流，就看后续内容的跟进。

彼得·杰克逊已经在《霍比特人》系列采用 48 帧的技术拍摄、詹姆斯·卡梅隆也将用 60 帧的标准拍《阿凡达2、3》。随着这些大大导演开始关注并尝试高帧率拍摄，未来一定会有更多高帧率的影片面市。

李安下部电影是讲述拳王阿里的《马尼拉之战》，他将运用 120 帧的技术挑战更难的拳击动作场面。正如前述所言，未来已至，唯拥抱尔。