在影视产业发达的国家，无论美国还是日本，都有大量好的反映社会现实的题材，例如金融危机、反恐，乃至普通个体在社会剧烈变迁中的心灵震荡与创伤。

　　而中国变化的快速程度甚于美国，素材之丰富有过之而无不及，这类型的优秀作品却并不多。

　　2015年，中国的影视市场出现了拐点。那些依靠流量明星，粗制滥造的影视作品，无论票房或是口碑都出现断崖式下跌。

　　市场在纠偏，也为反映中国现实题材的影视作品带来了更多的空间。那些故事精彩、制作精良，与当下中国普通民众现实生活紧密相关的影视作品，越来越受到观众、市场和资本的青睐。

　　林天宏介绍说，亭东文化旗下的ONE实验室有10多位特稿写作者，均来自于《南方周末》、《人物》杂志、《时尚先生》等国内特稿重镇，他们是受过严格训练的资深记者。

　　此前，他们的工作是生产非虚构故事，然后影视公司买下故事的版权，再进行后续的剧本开发。

　　国内诸如“正午故事”、“人间”、“全民故事计划”、“真实故事计划”等非虚构写作团队都在探索这条商业化之路。

　　这条路前些年并不好走，《太平洋大逃杀》这样的案例依然只是凤毛麟角。但近来，越来越多的影视公司开始将视线转向这些具备优质真实故事生产能力的机构，签约或合作的消息时有耳闻。

　　一位不愿具名的分析人士对刺猬公社质疑称，非虚构作品或许会因为“非虚构”而难卖，因为这是已发生的事实，意味着谁都可能从别的渠道获悉，也很难被某个特定的人享有“版权”。

　　“所以你的故事，题材首先要足够精彩，比如《太平洋大逃杀》。其次，故事细节和故事性要有足够的不可替代性，才能保证售卖的合法性与价格。”林天宏说，片方购买的不仅是一个故事的改编权，也是和对故事最熟悉的原作者进一步合作的可能性。这部分的价值有时候要远超过前者。

　　界面新闻CEO何力也对刺猬公社说，对于同一件事，例如唐山大地震，大家都知道，但不同人的写就不一样。其中涉及到立意、境界、格局、表达方式，占有第一手材料的丰富性，以及怎么解读这些材料。

　　界面新闻旗下的非虚构写作频道“正午故事”也在出售故事版权。2月初，界面一篇名为《绝命旅行》的特写报道，也被一家影视公司以百万元级别高价买下改编权。

　　任何时代都缺好故事，也缺好的故事生产者。林天宏半开玩笑地说：“我太知道ONE实验室这帮人现在有多值钱了。对于中国现实社会的理解，对于现实主义题材的选择、发掘和把握，在生产真实故事的领域，如果ONE实验室这帮人说在国内排第二，恐怕也没人敢说自己是第一了吧。”

　　把故事做成剧本

　　能否赚大钱还得看能力

　　在李海鹏和林天宏的规划中，生产故事和开发剧本，未来将越来越成为同一件事情。

　　ONE这个平台经过多年积累，已有一百多名签约编剧。林天宏举例说，以每个剧本为一个项目组，里面会包含故事的原作者和专业编剧，这个团队先产生故事，然后将其改编成剧本，然后寻找志同道合的公司一起合作，将其完成为影视作品。

　　除此之外，亭东文化还接受买家的定制“订单”。客户可以指定选题，交给亭东文化进行故事生产与剧本开发。

　　林天宏说，现在已经有几家国内外的影视公司，正在跟他们谈具体的项目合作，“大家越来越关注现实主题，这已经成为一种不可逆转的趋势。”

　　这门生意并没有什么特别的商业模式，也没什么讨巧的方法。能否成功，取决于这些内容生产者。

　　这也是为什么，李海鹏从《时尚先生》出走时，要带走整个特稿团队。

　　如今，这几乎是亭东文化最重要的核心资产之一，无论是现实中的商业价值，还是资本市场的反馈，它都是这门生意未来的想象空间的根本来源。

　　招喜欢并擅长做这件事的人，是李海鹏和林天宏现在日常最重要的工作之一。