谁是大英雄

　　从尼普科夫 1884 年申请世界上第一个机械式电视系统专利至今，电视发展的历史不过 133 年。至于成体系的电视剧、电影、动画这些节目内容，存在时间就更短了。

　　以故事为核心的电视节目，不论电视剧还是电影，又或者是动漫，成为我们日常生活中离不开的消遣娱乐。不过说到看电视，不知你有没有想过，为什么剧情走向总和想象中不太一样？为什么电视剧结局不是太虐就是太狗血，为什么我们不能有改变故事的权利？

　　就像游戏内容从「有什么就玩什么」到「玩什么就有什么」的演化一样，我们也可能会在电视上有「看什么就有什么」的机会，将来的电视内容，将会是一种全新的，不同的体验——交互式叙事（Interactive Storytelling）。

　　把另一种「魔法」还原到现实

　　1979 年，一部叫做《Choose your own adventure（中文名：惊险岔路口）》的故事书出现，告诉人们，延续了上千年的讲故事传统，终于该换换口味了。

　　这本书讲故事的方法别具一格，在简单的内容介绍后，进入故事过程中的读者会被要求选择故事进行的方式，比如：

　　A，你决定回家，请翻到第四页

　　B，你决定继续等待，请翻到第五页

　　你的每一次选择会对应出不一样的故事，所以严格来说，这本故事书会有非常多不同结局，它和以往的故事书都不一样。好人会活下来，也可能没有，坏人可能被抓住，也可能逃掉了。多重结局不但让故事带来了更多的体验，更重要的是，你可以选择你想要的那一个。

　　这种可以交互的剧情，未来很可能出现在我们观看的电视内容当中。Netflix 创始人和 CEO Reed Hastings 在不久前的世界移动大会（Mobile World Congress）上说：「我们在做分支剧情的尝试，当你看电视时，选择剧情的权利在你手上。」

　　「这是一次实验，我们不知道是否能成功。但对创作者来说，这是一个新的领域。一旦故事可以进行交互，你可以尝试任何内容。」这有点让我想起电影《哈利波特与密室》中，主人公得到了一本神奇的日记本，当他在里面写东西时，纸上就出现对话进行内容的引导，主角可以参与到故事当中，并且会有选择如何进行下去的机会。

　　不论是对内容生产者（制作者）还是内容消费者（观众）来讲，可交互的电视节目都会是未来人们内容消费的一个很酷的创意。从制作者的角度来说，且不说最终实现效果如何，这件事情似乎也是「有利可图」的，当他们花费更多时间和精力创造出多种剧情的故事时，可以提供给观众「付费选择」的机会。

　　从观众的角度出发，他们将有机会选择自己更喜欢的剧情发展，进入属于自己的故事当中，与人们日益注重「个性化」的需求简直不谋而合。罗伯特·麦基曾经在他的《故事：材质、结构、风格和银幕之作的原理》中提到「我们对故事的欲望反映了人类对捕捉生活模式的深层需求，这不仅仅是一种纯粹的知识实践，而是一种非常个人化和情感化的体验。」

　　这样一种对双方都会有好处的事情，真的会成功吗？它会有什么样的难点？我们有没有可以借鉴的东西？这些问题，我们或许可以先从平行时空中另一种娱乐项目——游戏中找到点答案。

　　与电视平行的游戏世界

　　交互式叙事的游戏似乎在没有电脑和网络游戏的电话时代就出现了，那时候，有一种「文字冒险」游戏是玩家可以通过阅读或者聆听文字，来对剧情进行选择推动，很多年以前，用「打电话」的方式来听一些故事，然后选择怎样发展，这就是一种游戏，而且一度受到欢迎。

　　这种游戏直到今天仍然很吸引人，2015 年大受好评的《生命线》就是这种游戏的演化版本，玩过的玩家知道，在「文字冒险」的过程中，你不光可以根据自己的想法决定故事的走向，同时，当游戏中的人物说他需要 1 小时才能「找到结果」，在现实中真的就需要 1 小时，这种虚拟的同步感进一步带动玩家参与到故事中。

　　很多游戏都有交互式叙事的特点，但各自有各自的目的。有的游戏希望提升玩家代入感而获得更好的娱乐体验，如《生命线（Lifeline）》。这个游戏没有任何视觉动画，没有卡通效果，全部通过文字的描述来进行下去，但带给玩家的却是丰富的想象空间。