赵雷火了，有些意外，却也在意料之中。

　　凭借原创歌曲《成都》，以首位挑战歌手身份亮相的赵雷夺得了《歌手》第三期竞演的第二名。互联网时代的好处就是，在民谣音乐领域摸爬滚打多年才小有名气的赵雷，一场音乐真人秀节目便使其刷爆了无数人的朋友圈。

　　民谣是小众的，民谣音乐人注定孤独？

　　无论是赵雷还是《成都》，出现在《歌手》的舞台上都是一个标志性事件。七年前在选秀节目《快乐男生》惨遭淘汰的赵雷，以更加光鲜的身份重返湖南卫视，而《成都》也完成了民谣音乐的“拓荒”。

　　其实早在两年前就有不少人在讨论民谣音乐的春天，李志、郝云、宋冬野、张玮玮、好妹妹、马頔等逐渐被年轻人所熟知，在某种程度上来说，这些民谣音乐人的知名度已经超过了老狼、万晓利、小河等“民谣黄金一代”。与此同时，这些音乐人的演出场地，也开始从小酒吧、LiveHouse升格到了工人体育场。

　　但民谣依旧是小众的，城市商场里播放的依旧是时下的流行歌曲，街边发廊里循环别的依旧是听起来酸酸的情歌，00后们最为熟知的依旧是最热门的偶像歌手，就连广场舞大妈们喜欢的依旧是《小苹果》之类的神曲。尽管李志的《在每一条伤心的应天大街上》在网易云音乐上取得了48小时销售额突破百万的成绩，赵雷的《无法长大》在网易云音乐上线10天卖出了10万多张，相比于动辄专辑销量百万张的偶像歌手，民谣依旧属于小众人群。

　　而民谣音乐人的“发迹”多半归功为网络和电视综艺，《董小姐》唱火了宋冬野，《南山南》成就了马頔，而今的《成都》又让赵雷家喻户晓，不温不火的民谣音乐终于杀出了几位“草莽英雄”。可大多数民谣音乐人仍然默默的在酒吧里为了生计演唱，流浪、孤独、狂欢等仍是民谣音乐里出现最多的字眼，或许他们中的大多数会像当初的校园民谣那样，还没来得及商业化就被埋没在滚滚红尘之中。

　　有人说玩得好的民谣音乐人要学会迎合观众，就好像张小厚和秦昊喜欢在演唱会上来几段脱口秀，活生生的把一场演唱会变成了“综艺晚会”，于是好妹妹乐队比其他独立音乐人活得更好。而另一种声音是，新一代的民谣音乐人更懂互联网，也更接近娱乐明星，甚至在媒体上频繁的制造着“绯闻”。越来越多的民谣音乐人不再是为了生计唱歌，民谣距离商业化的道路也越来越近。

　　犹记得去年在三里屯的出租车上和司机聊起了北京的酒吧，他问我是否知道赵雷，我笑着回答说刚在网易云音乐上买了赵雷的《无法长大》，司机说他最喜欢的还是《南方姑娘》，还在小酒馆的时候就成了赵雷的粉丝。民谣并不缺少粉丝，也早已不再是仅有文艺青年才会喜欢的曲类，商业化的摇滚音乐没有失去摇滚的本质，民谣也需要商业化的机会。或许那些喜欢孤独的民谣音乐人并没有期许自己的作品有多红，却需要被社会认可。

　　民谣和民谣音乐人的机会来了吗？

　　电视综艺注定不是大多数人的舞台，即便是因《歌手》大火的赵雷，此前也经历了《快乐男生》、《中国好歌曲》等一次次的磨砺，其在网易云音乐积累的庞大人气也是原因之一。尤其在唱片行业步入夕阳的情况下，网络似乎是民谣走向大众的唯一机会。

　　如今较为活跃的民谣音乐人不少和“豆瓣音乐人”有些渊源，也是民谣在网络上最早的发源地。直到今天，豆瓣、微博等社交网络上依然聚集了大批的民谣粉，就连今日头条也开始扶持包括民谣在内的独立音乐人。不过从大环境来看，民谣音乐人真正的机会或许是在线音乐。

　　2015年爆发的版权之争引发了国内在线音乐市场的大洗牌。腾讯通过资产置换股权的形式合并了中国音乐集团，业务涵盖数字音乐播放器、音乐直播秀场、版权转授权及其他音乐衍生业务；网易云音乐凭借其评论风格和社交属性突破2亿用户，打造了独创一派的音乐社区；虾米音乐、天天动听被阿里巴巴合并成阿里音乐，高晓松和宋柯玩起了大数据战略；被太合音乐并购的百度音乐保住了“金字招牌”，并将业务延伸到了音乐内容制作、在线音乐及SP运营、电视节目等。在线音乐终于迎来了巨头“割据”的时代。

　　至此，所谓的在线音乐已经不仅仅是工具类的音乐播放器，直播，那么民谣音乐人的机会来了吗？