此意味着，《乡9》虽然选择在腾讯视频首播，但并未放弃电视台的播出机会，本山传媒或许希望以此满足网络和电视台的播出条件，能够实现台网的双平台丰收。

　　在资本的催化之后，大量传统影视人才纷纷向进军网络视频领域，但并非意味着要放弃电视台这一重要播放市场，电视在部分地区尤其三四线城市的优势仍十分明显。

　　此部分人才进军网络视频：1.带来先进的影视制作经验，近几年网络剧不再是低端的代名词；2.台网双平台成为网络剧的重点播出方式，即便是大尺度的《鬼吹灯之精绝古城》也要在东方卫视尝试播出。

　　法律的规范将减少创作者的试错空间和机会，行业竞争力怎能轻易下降？

　　其二，网络剧的平台优势仍十分明显

　　我们继续以《乡爱》系列为例，《乡7》距离《乡8》播出几乎相隔两年，本已定档2015年春节档播出《乡8》被多家电视台退档之后，本山传媒并未第一时间选择网络播出。显然，网络渠道并非彼时《乡8》的首选渠道，直到电视台播出无望，为避免损失本山传媒才选择在腾讯视频播出。

　　在此之间，本山传媒作品均以央视以及各地方卫视为主，《刘老根》更是当年央视一套春节黄金时间播出。擅长农村戏的本山传媒，希望通过强势电视台扩大品牌，并符合品牌植入赞助商的品牌调性。

　　但在《乡8》之后，继续与网络平台合作，这其中有诸多问题值得深思：1.品牌商对于网络播出仍然相对满意，《乡爱9》的广告商有增无减；2.用户注意力并未因此被稀释，撰稿时其专辑播放总量已达5.2亿次，且只是针对会员用户。

　　当然，在本山传媒看来其当然希望如往年一般采取视频网站与电视台同步发行的模式，取得诸多资质便是证明，但在电视台无法播出之下，《乡爱》系列能够继续延续，网络平台在此功不可没。

　　更依赖于农村戏的《乡爱》在网络中取得了可观的成绩，那么，其他更侧重于网络的内容题材自然不在话下，即便开始加强监管，网络剧的平台优势仍然十分可观。

　　最后铁哥仍然要强调，本文并非鼓励对文艺作品加强监管，而是认为在政策监管已成必然之时，对影视产业采取公平化对待将有利于行业竞争力的充分释放，呼吁台网内容统一标准的原因也在此。