互动小说的理念我们在各种性格测试游戏里面经常会看到，比如你作为一个公主，面对各种ABCD各种情况会做出各种选择，在每个支线之下不断走下去会面临不一样的选择，最后根据你的选择会出现不一样的结局。

　　不过，在影视文学作品、文学作品中却很少看到。前段时间台湾热门电视剧《荼蘼》采用的“平时时空”的方式也是这种理念，以AB方案两种视角同时进行电视剧，演绎了主角在不同选择下的不同生活。

　　这种情况其实在网络文学中也可以呈现。网络文学天然适合互动叙事创作，因为的互动叙事出现和计算机以及信息技术的发展有很大的关系。因为在不同支线上，在手机、电脑上只要一点就会出现，或者是掩盖住另一条支线的内容。

　　比如说作为一名写作者，在巧书上的写作体验是这样的——左侧为写作区，右侧则为架构区，以《爱丽丝梦游仙境》为例，当“兔子一跳，消失在洞穴里”后，情节便从此处走上岔道，架构区最多可生成不同的7个段落，代表了不同的故事走向。读者在读这本小说的时候，可以通过不同的选择推动剧情逐渐演进。

　　说到这里，你不难理解郝景芳为什么会举办这场互动叙事众创活动，而且为什么会选择只是给《汉初》写个头然后就请大家一起来“折叠历史”。虽然常常说“历史不容假设”，但千年之前很多结局在一念之间就已经发生了改变。作为写作者其实可以像撰写科幻小说一样，展开合理的想象和假设，加强对历史的讨论。

　　用郝景芳做《郝景芳一起折叠历史——汉初》这个项目的初衷来说那就是，“希望我们能对历史有一些深沉的理解和大胆的想象……希望能够认真探讨一些历史“不一样的可能性”，有逻辑、尊重事实、按真实人物，去探讨一些偶然性可能对历史风云的影响。”

　　这种做法开启了网络文学的发展新思路。无论是对于网络文学创作的探索还是未来的商业化、IP化都能起到很大的帮助。

　　1、 通过众创的模式创作剧情，极大的丰富了故事更多可能性

　　中国的网络文学曾有过一代人的繁荣，不过网络文学这几年来一直少有真正具备影响力的新兴作者和作品出现，大多数IP还是10年前的奠基之作。

　　一方面是由于内容泛滥，大众日益增长的文化精神需求同落后的内容生产方式之间矛盾激烈，另一方面是因为网络文学从南派三叔他们那种有感而发、兴趣写作，逐渐随着商业化的加速而走向批量生产、流水线作业，很多平庸的作者让文字创作逐渐论为一种重复的体力型劳作，更多是在完成任务。所以尽管当前部分网络作者依然能收获大批读者，但口碑却无法延展到网络文学圈之外，更无法影响到真正的主流文学圈。而巧书在这次众创活动中通过群策群力的创作模式，专业作者和普通网友一起开脑洞创作，对大多数的写作者来说都会是一次有趣的体验。同时，互动叙事的创作方式，又给故事剧情本身带来更多可能性。

　　2、让作品更具IP价值和商业价值

　　在让作品更具话题性的同时，一部作品可以得到充分讨论以及价值衡量。传统文学中，作者也没有定价权，而在巧书作者可以自己决定是否为作品定价，什么选择节点开始设定价格。而且真正优秀的作品未来也会逐渐凸显出IP价值。为未来的商业化奠定基础。除此之外，在传统网络文学中，有盗版的现象。但用互动叙事的方式，增加了盗版成本，对作者作品也有保护。

　　3、给读者带来沉浸式的阅读体验，收割用户的“上瘾税”

　　事实上，各类内容平台的竞争，归根结底是一场用户的“心理战”。谁的模式拥有最好的阅读体验，谁就掌握了用户市场的关键制高点。阅读观看成本之争、阅读深度广度之争、内容供给之争等都决定了用户的选择。从内容付费意识的崛起可见，信息爆炸的时代，优质专业内容因稀缺而金贵。

　　互动小说很像游戏，有很强的代入感，通过选择故事情节，读者会有深入的阅读，与传统叙事不同的是，读者（玩家）是在互动中得到即时反馈，根据读者的选择来推进故事的发展。一直以来，互动小说积极探索互动与叙事两者之间的有机结合，比如借鉴分支树结构让故事多变，通过人格、情感等的建模让故事中的NPC(Non-Player Character,非玩家角色))互动更加人性化等，用户更容易对故事本身上瘾，从而，用户的付费意愿也会大幅增强。

　　巧书的互动小说模式形式很新，脑洞也很大，无论是对作者，还是读者，都提供了一种新的思路，可能会为网络文学下一阶段的发展探索出一条新路。

　　注：本文作者庐陵子村，微信公众号：科技茶馆（ID：kejichaguan），关注商业变革和科技公司。线下约聊请加我微信：lulingzicun。