但从2014年网络综艺《奇葩说》引发轰动以来，中国人的娱乐习惯正在发生深刻变革——从这一年开始，“自制”逐渐被中国视频网站所重视，而中国人对影视剧和综艺节目的关注目光，从电视屏幕转向互联网。进入2016年，移动直播所带动的综艺直播、音乐直播，再次分流了相当一部分人的注意力。对于如今的国人而言，娱乐的方式和途径太多了，没必要每天都守着电视机看综艺节目。

　　电视台和互联网的优势差距越来越小。视频内容产业兴盛了，但资源和观众目光都集中在网生内容上，资本的快速进入，令以往中国互联网与电视台之间的鸿沟正在快速弥合，在自制能力和口味上，互联网明显更懂得讨巧，以至于管理部门不得不出面制定规则约束网生内容的方向和基调。

　　美国的互联网广告支出（720.9亿美元）将于今年正式超越电视广告（712.9亿美元），而由于亚太地区移动智能设备的普及率更高，人们对互联网的接受程度也更高，与传统报章杂志相比，电视台倒闭的风险虽小，但并不是没有，毕竟电视观众平均每年以大约2%的速度流失。

　　人大代表赵冬苓道出了这样一个事实：全国有四分之三的电视台在亏损。紧随亏损而来的是倒闭——今年3月，香港亚洲卫视倒闭；10月，江西九江市广播电视台文娱频道关停；同月，华娱卫视也宣布将于年底停播——越来越多的亏损并处在倒闭边缘的电视台，哪里还能像前几年一样甩钱买并不是很热的模式节目呢？

　　总的来说，中国人还不至于趁“限韩令”放手揩油。抄袭有其深刻的时代原因：有了更多娱乐活动，年轻人并不愿再过多关注电视综艺，而全世界电视台收入不景气，也导致国内卫视将量入为出地购买模式节目。

　　当然，“不得已的抄袭”不代表正义或合理，它依然是不道德乃至违法的。

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