从二次元引发的文化迭代就可以看出，95后这一代，无论是消费审美还是表达方式，都已发生了新的变化。当身份认同成为二次元用户的选择平台的主要方式，自然意味着如若平台构建了较为完善的平台生态，其竞争壁垒也由此搭建。这些建立在相互高度认同之上的95后们，以二次元为核心圈，直播，由此核心向外扩散至摄影、追星、漫画、手账等更多样性文化消费内容。

　　三驾马车还能否讨好95后的欢心？

　　漫画、游戏、小说作被长期认为是拉动二次元平台成长的三驾马车，而善于cosplay的二次元用户也常被冠以“漫画”或者“游戏”的标签。一些二次元平台也在紧锣密鼓进行三驾马车的布局，如：扶持国漫，atv，引进境外优秀漫画为经营理念的网易漫画截至2016年7月作品总数突破万部；此外，作为传统优势项目的网易游戏，在今年第三季度也奉献了阴阳师这档爆款产品。

　　但在铁哥看来，如果我们只将三驾马车作为争夺未来年轻用户的主要手段，其又陷入工具化思维的误区。二次元作为去权威的一代，其一方面具有天马星空的思维而另一方面更在乎平台的认同，如B站担心商业化过快影响用户认同，平台一直处于亏损状态，但出于认同感，二次元用户又不排斥自钟爱的作品步入商业化道路。换言之，如果将此三驾马车作为吸引二次元用户的主要手段，忽略了二次元用户的文化诉求，其是很难取得效果的。如若将二次元扩大化，关注年轻一代的多样化文化消费需求，使得其内核脱胎自二次元之中，外延却高于二次元，或许反而会为平台发展走出一条更宽广的道路。

　　对于网易LOFTER来说就是这样。虽然漫画和游戏为平台吸引了大量二次元用户，但其产品运营并不止步于仅仅搭建二次元，而是通过这一切口，关注代表 95后年轻人文化的聚合体，加速布局“泛二次元”生态：1.平台年轻化升级，保留二次元用户的一部分“小众化”诉求同时，更多覆盖年轻化群体其他消费内容；2.平台属性的二次元化迁移，如二次元、大众追星等年轻、娱乐兴趣为主的用户增长速度明显高于摄影师和文艺用户，符合以低龄女性为主的二次元用户发展趋势，换言之，二次元周边生态健全决定了二次元文化土壤的厚度。

　　二次元娱乐的边界正在消失，“有图的理想主义是二次元的本质”，但是有没有二维化的图，早已被打破。当雷军已经开始在二次元传播自己的鬼畜视频时，未有完善的二次元生态布局的平台如何能熬到最后呢？

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